你从国外回来咱就没怎么聊过..
一直都在忙着其实有好多话想说..
还没来得及转眼又要回去了..
兄弟..你这一走又是几年还真舍不得..
都是大老爷们儿..说的有点女人了..
又要离开了..你给惦记咱这哥儿几个..
好面儿..这些话太罗嗦有点说不出口..
所以把它写成一首祝福的歌儿..
在那边注意身体..有事儿没事儿常联系..
别老玩神秘..小心回来我跟你急..
别老委屈自己..想吃什么吃点什么..
要是回来再瘦了..哥儿几个揣死你..
踏踏实实呆着..收收你那臭脾气..
那边不像咱这边..出事儿没人真帮你..
要是烦了累了给爷们儿拽一电话..
这电话对你没有关机没有不在服务区..
兄弟..你的兄弟就在这里..
不管什么时候回来哥儿几个等你..
兄弟..你的家就在这里..
不管你人到了哪儿哥儿几个挺你..
兄弟..你的心就在这里..
不管别人怎么说哥儿几个懂你..
兄弟..你给赶紧回到这里..
不管变成什么样哥儿几个陪着你
干杯..一杯接着再来一杯..不醉不归..
今晚的任务哥儿几个全醉..
喝吧..没有人会在乎别的..
吐完了再来不会有人先睡..
笑着..也许笑能止住眼泪..
在咱们的字典里..哭可能真的不会..
侃吧..口无遮拦不知疲惫..
谁也管不着哥儿几个爱说谁就说谁..
高了..开始在大街上抽风..
要走的事儿全都忘得一干二净..
唱着..那首歌名叫龙井..
龙井就在这他印在了夜空..
走吧..哥儿几个永远并肩前行..
谁也不会落下这就是龙井..
醉了..这回彻底的醉了..
什么也不想这是离别前的安静..
兄弟..你的兄弟就在这里..
不管什么时候回来哥儿几个等你..
兄弟..你的家就在这里..
不管你人到了哪儿哥儿几个挺你..
兄弟..你的心就在这里..
不管别人怎么说哥儿几个懂你..
兄弟..你给赶紧回到这里..
不管变成什么样哥儿几个陪着你
飞机起飞了没有祝福没有告别..
就这么走了也是你就这德行..
给你准备的东西..你也不说拿走..
是怕哥儿几个把你绑了不让你走是吧..
在那边好好的..把自己照顾好了..
缺点什么就和哥儿几个说你别扛着..
要是真想回来你就赶快麻利儿回来小子..
这边还有一大堆事儿等着你弄呢..
在这边的家人有事儿你就言语一声..
别让你家老爷子觉得这边没亲人了..
还有一大堆话没说你就回去了..
啥时候回来给我一准日子千万别忘了..
别的什么话我也不再三八了..
电话..给我打电话咱给联系着..
说着这些肉麻的话直起鸡皮疙瘩..
行了兄弟..咱就这么着吧..
兄弟..你的兄弟就在这里..
不管什么时候回来哥儿几个等你..
兄弟..你的家就在这里..
不管你人到了哪儿哥儿几个挺你..
兄弟..你的心就在这里..
不管别人怎么说哥儿几个懂你..
兄弟..你给赶紧回到这里..
不管变成什么样哥儿几个陪着你

高中的电视台已经十周年了。
我突然很怀念那段时光，它承载了对新闻的一种懵懂理想，那时开的《关注》栏目便是做深度报道，每周放节目时的节目预告为了让各班班主任不阻拦学生看节目，包括后来越来越完满的制度。或是主动去联系采访杨澜，花儿乐队，凤凰卫视的活动，都是凭着一腔热血就那样什么都不畏惧的去做了。
所幸学校给与了足够多的支持以至我们没有受到太大的挫折与拒绝。
现在再想想，那时自己做的许多事情实在是不成熟，那两年也算磨了许多。
它都十年了，它看着多少人慢慢的成长，它承载了多少理想和多少梦。
今年若是有机会，我想我会回去看看。只是遗憾没能参加它的庆祝会。没有关系，还有机会。

“那个为了爱情不顾一切的Lola，笨拙软弱的Lola，不知所措的Lola，和所有普通人一样的Lola，在屏幕上奋力追逐她无法逃脱的宿命，追逐她二十岁盲目而纯粹的爱情.”

我很喜欢这段话，念念不忘。                                                  
我总是在问自己，还会相信爱情吗。
还会相信不顾一切吗。
还会用勇气去挽留吗。
其实第一个问题，我问的所有人，都回答的是相信。
但是。。相信是说说而已，还是真的有所行动。自己才清楚吧。
在某些时候，会突然有一种类似于那种盲目而纯粹的冲动，希望让自己好好的活一次。
中午在公车上听到一首歌，似乎是什么什么可以得到的话失去全部自由也在所不惜。
说得容易。自由岂是那么容易就可以失去的东西。等到得到那些希望的以后，又会盼望用别的去换取自由。
一物换一物。这样算下来，人其实是多出一样东西的。但是只有到最后才能知道是什么。

放轻松。
慢慢来。
亲爱的。
没有什么大不了。
都会过去的。
那么多人爱你，这样多好。

有时自言自语的给自己打气的感觉还蛮好的。

对james blunt有一种独特的一往情深。
他的歌不是我喜欢的类型，但是只有一点好，就是唱到深情时的决然。像个破嗓子，但是没有关系，情深就好。
对他的情结源于很久以前躲在电视台的电脑上看他的MV，下雪的冬季他坐在湖边，一件件脱掉衣服。这种近似白色的寒冷气氛非常适合这首歌。
不过不仅仅是因为这个MV，在看它以前我好好的钻研了一下歌词的含义，只为了揣测一个人的内心。看完以后不知道是该为“我爱你”高兴还是为“但是我们无法在一起”而郁闷。
就是那样交织的心情里，我和他一起陷入了寒冷的冬天，站在湖边看着爱慢慢下沉。


And I don't know what to do,
Cause I'll never be with you
But it's time to face the truth,
I will never be with you.

《小团圆》一早就看完了，到如今这反射弧才反射到要把它写一写，之前也一直想看看别人的评价，发现没有我想像中热闹，最有意思的发现是，“我不是张迷”这句话，出现的概率简直不低于任何一句张爱玲的话，只要看到一个自认为不是张迷的读者为张爱玲说几句好话，你就去找吧，它里面必定就会有这句“我不是张迷”，很多人其实是反感被贴标签，结果却是自己也搞了个标签贴上了。我有一个朋友。男的，作家，粗粝汉子一个，有一次和我聊张爱玲，他说张爱玲很好啊，是很不错的作家，说他曾经买过一套张爱玲。然后就赶紧说，但我不是张迷。好吧，笑，作为一个张爱玲作品基本都读过，并且觉得张爱玲真是个不错的作家的读者，看来我也得赶紧用加粗黑体字强调一下：我也不是张迷。
张迷是谁？很多年前在我网络上看到有个叫“张迷客厅”的论坛，还很纳闷这个问题，后来才知道这不是一个人，是一群人，也知道了人们对“张迷”的种种评价。中国文学史当然是不会稀罕研究“张迷”的，但我觉得张迷的存在，却恰恰说明张爱玲在中国，是一个多么与众不同，独一无二的作家。我的一个喜欢张爱玲的非张迷的朋友因为愤怒被贴标签，所以除了和很熟悉的朋友，几乎从不在公开场合谈论张爱玲，我身边很张迷的朋友如果是不搞文字工作的，一旦写点什么东西就是张腔，而搞文字工作的，本来平时写东西都很有自己的腔调，但是只要一碰到张爱玲相关的，就立刻就变成了张腔。后面这一点，以毛尖写《小团圆》的那篇最为说明问题，整个文章都是在咂巴八卦，文字风格也变成了张腔模仿秀。我的一个张迷朋友说，这正说明了张爱玲的气场强大。可是我到不这么看。我觉得这正说明了张爱玲的气场强大，但还不够强大。
模仿她的写作风格，学习她的姿态，了解她的全套八卦，读过她所有的作品，就产生一种拥有感，觉得自己拥有对她的解释权，这是典型的粉丝对待偶像的心态，列侬被杀，其实就是这种拥有的幻觉被打破的时候病态到极致的表现。张迷中的一部分人，在谈论张爱玲的问题，会情不自禁的采取一种很霸道的方式来表达，以粉丝的姿态去质疑其他的读者评论的权利和资格，去比较谁更懂她，再伴随着一种模仿出来的张氏优雅的姿态，却表达了一种粗暴的否定，这一部分就成了张迷的一个标签。我想这是为什么有的人对张迷比较反感的原因，喜欢一个人是没有问题的，问题是霸道。但是一个真正意义上的小说家，他拥有的是读者，而不是大量的粉丝，像海明威，马尔克斯这样强大的大师级的人物，他们强大的气场，很多读者也不会以为自己通过上述的种种方式就可以拥有这位作家，没有人可以拥有他们，他们只属于自己，属于整个世界，却不可能被一小部分人所拥有。而且一个作者的读者和读者从本质上来讲都是平等的，并没有什么谁更有资格谈论作者之分，所以从这个角度来讲，我个人一直觉得，虽然张迷是蛮希望张爱得到更多的承认的，但是却往往没想到过，张爱玲偶像的形象，和张迷自己，这么许多年来，其实是耽误了很多人认识到她是一个好作家的重要因素。正可谓，成也张迷，败也张迷。同样，偶像这个身份也耽误了张爱自己的写作道路，张爱玲的才气是毋庸置疑的，她受过的教育打下的底子好，对待文学的老实态度也是正确的，她的文学成就本该远远大于今天，但是她没有走出来，走下去。世人都认为这是因为她后来离开了胡兰成的缘故，但是我在看《小团圆》的时候，读到宋淇写给张爱玲的信的时候，其中有一句，“你是一个偶像。”我就明白是什么把张给耽误了。一个作家，如果放不下“我执”这种东西，想要超越是很难的，尤其是像张这种少年成名的人，得到的太容易，反倒要用后面整整漫长的一生，去学习舍去，一把年纪的时候，写点什么，还要顾虑自己是一个偶像的问题，得失心这样的重，这样的写作，少了一份身为作家的纯粹自在，如何能跳脱豁达，达到大境界？
所以，一边看《小团圆》的时候，我心里一边是感到欣慰的。这是它带给我的感觉比预想中要好的原因之一。作为偶像的张爱玲被她自己一手颠覆，从某种意义上来说，她背叛了她的粉丝，但是她不可能像列侬那样被再杀死一遍，中国人也不作兴用这么激烈的手段表达。所以就有粉丝比较愤怒的迁怒于宋以郎不应该出着本书。而作为一个写作的人，我更喜欢这种自我颠覆，因为这是一种身为作家才能理解的自由和解脱，虽然这自由和解脱来的太晚，也不是那么彻底。但，有总好过无。
她说她爱上的时候是“低到了尘埃里”。只有看完《小团圆》，你才会真的明白过来，原来这是一句多么老实的话，而人们把这句话引用过多少次，却一直误意味那只是一个姿态。等到她真的扯掉着块遮羞布，低给你看的时候，很多人却掩面而走，完全接受不了了。所有人看小团圆，都觉得她是如何的“放不下”。我的感觉却是相反，那样的恋爱，能像今天这样写出来，不是因为放不下，而是因为放下了。抛开一切功利的东西不谈，真正诚实纯粹的写作对一个写作者来说往往有心理治疗的效果。很多人不解张爱玲为什么要写本书，我的理解是，她需要把它写出来而得到解脱。或者是对被偶像二字所负累的一生的解脱。谁知道呢，反正她就是那么干了，虽然宋淇提醒了她，她自己也并非不管不顾的决定出版，但是不管怎么说，写下这个故事的，绝对是张爱玲自己，不是别人，这总是个无可争议的事实吧。至于最后要不要出版，很简单，为偶像张爱玲者，不该出，为作家张爱玲者，就应该出，这样才是一种作为一个写作者的真正的完整。旁观张爱玲的这一生，虽然传奇是够传奇了，却总觉得为文字者也好，为女人也好，其实并没有真正尽兴和任性的活过，总让人觉得好像缺少一口长长的舒的一口气，不痛快。但是小团圆这本书，的确是让我觉痛快了一下下。这口气，好歹吐出来了，所以我一直想她如果在世，能够真正自己做出出版的决定。那才真的叫酷呢。

下午在投影仪的屏幕上看到一句话：我终于弄丢了你。
刚才和朋友聊天
那种沉闷的情绪一直延续到现在
我现在想的更多的是，过了很久很久以后，很久很久，久到我们再也遇不到了。
你会不会在某个瞬间想起我。
我在你记忆里会是什么样子？
应该是犟的不得了的转身就走，或者是拼命地掐你打你发脾气，也更有可能是站在你面前，脸上全是鼻涕眼泪的样子吧。
其实我很希望的是，你印象里的我是站在你对面的街笑着冲你招手：宝贝我在这里呀，快来接我啊。
那条街一定要有许多许多的自行车，最好是秋天，人们匆匆过去，没有人在意我们，树叶掉到我们身上。我狡黠的笑着，我是故意的，故意要你来接我的。
你笑一笑，跑过来。
秋天的阳光一下子像洒下来一样落在我们身上。

这是我最盼望的，你记忆里的我。
想到这里，我突然发现，也许痛哭一场是排解这样沉闷情绪的好方法。